喜欢加拿大：与平民导演杨亚洲谈影视

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被誉为“平民导演”的杨亚洲又来到加拿大，这次是到蒙特利尔与当地知名影视院线签约，他获得对方注资，明年将以中加合作的方式拍摄电影，签约之后路过多伦多，旅居多伦多、长期在杨导剧中担任美术指导的著名画家石人特意设宴招待，几名中文媒体代表得以有机会与杨导畅谈中国电影与电视剧现状，从中寻找杨亚洲的执导脉络。

杨亚洲对加拿大并不陌生，甚至可以说非常熟悉。他导演的电影透出中国电影里稀少的人文因素，使他近年几乎每一部作品都受到蒙特利尔电影节的青睐，用杨亚洲自己的话来说，就是“蒙特利尔带给我幸运，因为我对电影的偏爱与电影节的宗旨对味儿。”

福地蒙特利尔

杨亚洲与蒙特利尔电影节的缘分来自于他影片中深厚的人文关怀。2006年，他聚焦农民工的电影《泥鳅也是鱼》参赛东京国际电影节主竞赛单元却一无所获，令蒙特利尔电影节主席洛赛克深感遗憾，他坚持认为如果杨亚洲携带此片来蒙特利尔，一定会获得最佳导演奖。从此洛赛克先生开始非常留意杨亚洲的电影，并关注他的所有动态，生怕他又去参加其它电影节。2006年，杨亚洲的《雪花儿那个飘》获得第30届蒙特利尔电影节评委会特别奖，主角倪萍获最佳女主角奖；2012年，杨亚洲带着《最长的拥抱》（与儿子杨博共同导演）第2次入围电影节主竞赛单元，获最佳创意奖；今年9月他的《哺乳期的女人》再次获得最佳创意奖。

在中国的影视导演中，杨亚洲可以算是最熟悉中外合作拍片的，2011年他代表西影与加拿大OMNI电视台合作拍摄电视剧《蝴蝶》，之前还与俄罗斯合作拍片。他对于中外合作拍片的市场潜力非常看好，“要比电影技术，中国远远不及美国，所以现在我们只能靠触动人心的故事和好剧本。现在中国人了解美国电影，比美国人了解中国电影多太多了，这也是个机会让我们来说更多好故事。”

发达的电影业 衰落的中国电影

李安又一次与龙应台探讨台湾文化问题时谈及中国电影，李安当时说，这么大的市场只有卖座的电影，却没有产生真正的好片子。杨亚洲对此也有同感，他说，中国的电影工业不断成长，电影票房已经快突破200亿元，是10年前的18倍。目前中国电影票房已经超越日本，成为全球第2大电影市场，但是入围国际A类电影节主竞赛单元的电影却屈指可数，原因就在于中国电影人纷纷落入主旋律之中，无法自拔。作为主旋律电影，一种是以票房为目标，靠才子佳人和打斗吸引眼球；另一类是迎合政府口味，大力赞扬政府认可的模范人物。

杨亚洲在主旋律之外另辟蹊径，执导20年，他始终坚持拍摄平民题材的电影。他说：“太多古装戏找我了，我不拍。中国那几个皇帝和那些英雄都拍遍了。我就觉得应该拍现实题材，有那么多真实的、打动我们的故事，为什么不拍？”
他的多部作品均以小人物和家庭琐事来反映社会的现实与时代的变迁。他的几部电视剧作品《空镜子》，《家有九凤》， 《八兄弟》等，人物刻画生动鲜活，而且每部作品的风格均有变化，令人难忘。

长期关注社会底层小人物生存状态
他长期关注中国最底层人民的生存状态，聚焦于占中国人口绝大多数的小人物，感受他们在平凡甚至苦难生存中的生命力，找到他们苦中作乐的积极精神，力求在真实的基础上寻找亮点。他说要让中国有钱有势的人看到芸芸众生的客观、渴望和快乐，但是他在电影中表现出来的历经磨难、伤痛、恐惧和威胁的小人物的真实生活，政府却未必喜欢。

杨亚洲2006年拍摄的《泥鳅也是鱼》，就是以这种方式讲述了在北京故宫做维修工程的民工的故事。他说，中国改革开放30年有2亿4千万民工，而反映他们生存状态的电影却没有。当时投资方问他，你的电影是给谁看的？城里人不会去看，民工也不会看，令杨亚洲哭笑不得，他认为电影人有意忽视这一庞大人群的存在，本身就是中国电影人和电影观众深刻的人文缺陷。

曾当过4年外科医生
杨亚洲导演1956年生于哈尔滨，毕业于中央戏剧学院表演班，现任西安电影制片厂导演。杨亚洲可以称得上是一位“爱好广泛”的导演，除了电影、电视剧还是创作电视电影的一把好手，电影频道播放的第一部电视电影《别了，冬天》就是由他执导的。在首届百合电视电影节上，他的《大戏小戏》荣获一等奖。

杨亚洲并不是一开始就是学导演的。他曾做过4年外科医生，后来进入中央戏剧学院学习表演。之后，他转做导演，曾经做过黄建新的副手。他的片子都以小人物为主角，表现平凡生活的美和浪漫。被中国观众誉为“平民导演”。他是中国惟一一位在电视和电影两个领域都获得成功的导演。他的电视剧作品《空镜子》被中国各地电视台重播达上百次，获得中国电视剧的最高奖金鹰奖。
屡获国际电影奖项他的第一部电影《没事偷着乐》获得2000年意大利远东国际电影节最佳故事片奖，他的第二部电影《美丽的大脚》获得了2002年中国电影最高奖金鸡奖四项大奖，包括最佳故事片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角。《泥鳅也是鱼》是他的第三部作品。2004年5月4日，因为惊叹于杨亚洲的作品在中国所拥有的庞大的观众数量，美国世界艺术家协会向杨亚洲颁发了“杰出贡献奖”。2005年9月，杨亚洲应邀出任第三届亚太地区国家国际电影节评委。


问到拍电影的艺术性和商业性该如何取舍时，杨导给了这样的建议：“其实就跟人要活着一样，我们一定要先吃饱，才会有力气做事。拍电影也要先确定可以找到投资方，确定有人会想看你的电影，等这基础稳固后，再来发挥电影中要传达的艺术性是比较实际的。”
杨亚洲在中国先后导过《空镜子》、《家有九凤》等快炙人口的电视剧。被问到电视剧和电影的差别时，杨亚洲表示：“我认为电视剧的命脉是剧本，要有好的剧情扣人心弦，但电影除了剧本外，一定要有很出色的演员，才能把好的故事演到观众心里。”
问到当初为什么想做导演，杨亚洲也幽默地说：“我年轻的时候，长得还算不错，身边的人就说我可以当明星当演员什么的。后来有幸当了演员，但我觉得演员太被动了，主要是听导演的指挥。所以我后来也渐渐转战幕后当导演。但现在中国，能拍电影的导演有很多，可是真正懂表演的没几个，我以前当演员的经验很珍贵。好的导演要像演员的一面镜子，要够了解你的演员，并且懂得截长补短，把好的一面呈现给观众。”